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中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年
 
2015年是中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利70周年。七十年前，经过艰苦卓绝的浴血奋战，中华民族获得了反抗日本法西斯侵略的胜利，迎来了民族解放。1945年，居住在上海的张大千、朱屺瞻、徐邦达等三十多位著名画家，聚集一堂，挥毫泼墨，分“欢庆胜利”、“还我河山”、“和平是福”等三个主题，创作了四十多幅画作，以如椽大笔表达了赢得民族解放的欢愉，展现了中国人民欢庆胜利的心情。之后，这些画作一直保存在上海，今年首次面世。
七十年后的今天，中国福利彩票发行管理中心为了纪念中国人民抗日战争暨世界反法西斯战争胜利，传承和弘扬在这场艰苦卓绝的战争中中国人民团结一心、共纾国难、勇于担当、共同奋斗、砥砺民族复兴的爱国主义情怀和精神，重现当时举国欢庆的心情；为了彰显福利彩票的公益宗旨和品牌形象，展现福利彩票对抗战老兵的景仰和祝福之情，经过多方面的共同努力，终于将这批重要画作中的绝大多数以福利彩票即开票的形式展现出来，以此表达对胜利的纪念、对和平的渴望、对英雄的赞颂！“和平是福”是一套具有极高的纪念价值、观赏价值和收藏价值的主题即开票，并将于9月1日在全国范围内销售。
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附件：“和平是福”主题即开票票面作者生平介绍

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“和平是福”主题即开票票面作者生平介绍
蔡铣（1897－1960）
字振渊、震渊。因家藏玉蝉砚，别署玉蝉砚主，榜其画室名为玉蝉砚斋。苏州人。震渊七岁读书，十二岁爱好丹青，十五岁从父学医（眼科），十九岁从画家汪云奇学翎毛花卉、瓜果走兽，从李醉石学山水，从陈靖生学仕女。最初为生活计而行医，医名明远，后仍大部分时间致力于绘画事业。抗战开始，避居沪上三年以卖画为生。1941年返苏，仍操医学与绘画旧业。1953年开始为上海王星记绘制扇面。1954年参加苏州细画组画檀香扇。1955年进入檀香扇生产合作社。1958年调至苏州市工艺美术研究室从事设计工作，直至谢世。
其作国画，以工笔著称。线条挺秀，落笔细腻，用笔得法，设色妍艳，极具富贵气息。画猴、松鼠，其独到之笔，人称“蔡猢狲”、“蔡松鼠”。画人物，背摹费晓楼、姜晓泉作品，也得神韵。书法能楷、行，有恽南田韵味。1937年创作的《夕阳归渔图》、《松鼠》、《洗马图》、《花草白兔》等五幅作品曾参加巴黎国际博览会，获得好评。建国后的代表作品有：《群猴嬉游图》、《牡丹》、《上林春色》、《松鼠》、《秋色》、《百果图》、《仕女图》等二十余幅，分别在全国、华东、省、市展览会上展出。
陈定山（1897－1987）
现代书画家、美术史论家、文学家、实业家。原名琪，字小蝶，号公曦，别署蝶野、醉灵生，四十岁后改名定山，晚年署定公、定山人等。室名醉灵轩。浙江钱塘（今杭州）人。十岁起学诗文、书画、昆曲、皮黄。十四岁入法政大学，后入圣约翰大学，因不合兴趣退学，步父后尘踏上文坛。民国时期活跃于上海画坛，1946年任上海美术会理事。1947年任上海市美术馆筹备处设计委员。1948年赴台湾，于《经济时报》、《金融时报》等副刊辟有专栏，发表美术史论、评论、掌故及诗词、小说等。在台北、韩国举办个人书画展多次。
工书画，兼善诗文。1947年版《中国美术年鉴》中的《中国现代艺术家像传》（陆丹林主编）评价陈定山绘画时说：“其笔墨于洗练以后转趋繁复，千岩万壑，气韵无穷，盖收子久、山樵、香光、麓台为一家。又身行万里，胸贮万卷，故能变化于笔墨之外。诗书雅度，醇然自足。吴湖帆尝称蝶野画，仙乎仙乎。吴子深云：吾平生于画无所畏，独畏定山，每一度相见，必有新意。盖其造诣如此。
樊浩霖（1885－1962）
字少云，崇明人。幼年从父子云习画，早年学西画，后随陆恢学习山水画。曾任苏州美专教授。又善昆曲，工琵琶。1920年前后在苏州创办冷江画会，后移居上海以卖画为生。任上海文史馆馆员、上海中国画院画师、中国美术家协会会员及上海分会会员、中国音乐家协会上海分会会员、上海中国书法篆刻研究会会员，农工民主党党员。擅山水，宗恽寿平、王翚、石涛等；人物近费丹旭；画花多以古法写生；长于画云、烟雾和柳树等江南景致。
黄素葊（生卒年不详）
名海，江苏松江人，居上海。工山水。人物苍劲秀逸，山水笔墨秀劲，设色明润，得四王韵趣。
江寒汀（1903－1963）
海上著名花鸟画家、艺术教育家，与唐云、张大壮、陆抑非并称“海上四大花旦”。江苏常熟虞山镇人。原名荻、庚元，笔名江鸿，石溪，号寒汀居士。十六岁从同里陶松溪习花鸟画，二十八岁开始卖画为生。中年流寓上海，曾任教于上海美术专科学校。中华人民共和国成立后为上海中国画院画师、中国美术家协会会员、美协上海分会理事，曾任上海市第二、三届政协委员。他不但是在艺术上享有盛誉，为人的情义也有极高的口碑，故有“小孟尝”之称。
擅长花鸟画，尤以描绘各类禽鸟著称于世，他笔下的百鸟形态各异、动静自如、生动形象，张大壮曾赞誉：“寒汀笔下鸟，天下到处飞”。他的绘画内师传统，外师造化，广泛地从传统中吸取养料，对双钩填彩、没骨写生，均所擅长。尤对任伯年、虚谷画艺潜心揣摩，系统研究，以致他临摹任伯年、虚谷的作品达到以假乱真的程度，在画坛上有“江虚谷”的美誉。传世作品有《百卉册》、《百兽图》等，1960年应周恩来总理邀请为人民大会堂绘制的巨幅《红梅图》，出版有《江寒汀百兽图》、《当代名画家江寒汀》、《江寒汀百兽图画册》等。
柳滨（1887－1945）
字渔笙，浙江宁波人，寓居上海。擅画翎毛、花卉、走兽、山水、人物，私淑程璋（瑶笙），自学成才。上世纪初叶，程璋以西洋绘画的阴阳、透视技巧改革中国传统画法，以花鸟、走兽画享誉全国，传其学者有郑集宾、柳渔笙、何德身、刘延汾等人。何、刘是及门弟子，而郑、柳则是私淑弟子，其中尤以柳渔笙能得其精髓。程璋一度束装北上，任教于清华大学，瑶笙与渔笙一北一南驰誉画坛，人有“海上二笙”的美称。柳滨还曾与孔小瑜等人从事新国画运动，创作中对色彩、明暗等方面均有研究和吸引，不断地完善自己的画风。代表作品有《书画成扇》、《花鸟立轴》、《猴立轴》、《水鸟秋戏》、《花鸟四屏》、《国色天香》、《商山四皓图》、《葡萄松树图》、《三羊景泰》、《猫戏图》、《芭蕉小狗》、《富贵根基》等。
楼辛壶（1881－1950）
原名卓立，改名邨，字肖蒿，号新吾，亦号辛壶，又号玄根，晚号缙云老叟，后改名楼虚。浙江缙云人。书画、篆刻家，海上名家之一。少嗜诗文及书画篆刻。18岁时至杭州求学。毕业后先执教于杭州仁和学堂、安定中学。后从政，任省府秘书。30岁左右脱离仕途，以金石书画自赡，曾为西泠印社社员、南社社员。1916年迁居上海，曾任上海美术专科学校及中国艺术专科学校教授（后者曾任校长），乐育英才，声名益著。
擅山水画，非但写意，兼可写实。烟霞满纸，韵致高妙。书法习颜、柳书体，篆刻受吴昌硕影响颇深。原任西泠印社社长沙孟海赞誉其为近世诸家之佼佼者。遗作有《楼辛壶印存》、《意庐诗钞》、《清风馆集》、《西湖十景册》等。
童大年（1874－1955）
篆刻家。原名暠，字醒盒，一作心龛，号性涵、松君五子，上海崇明人。西泠印社元老。幼时学印，师从赵穆。精研六书，尤善篆隶。流寓杭州，后居上海。
童大年是一位善于吸收和融会贯通的篆刻家。其篆刻刀法精熟，姿态丰富，在篆刻中表现出较强的书法性，突出表现了篆法结构之美与笔意之美，故其印耐人品读，具有韵味。由于其兼及绘事，所以他的印具有画法中的“经营位置”，章法意识很强，印面安排多从大处着眼，注重大的疏密对比，故在章法上醒目夺人。其书法四体皆能，篆书功力最深。平生刻印极多，出版有《依古庐篆痕》、《童子雕篆》等。
陆抑非（1908－1997）
杰出的中国花鸟画大家和卓越的美术教育家。江苏常熟人。名翀，初字一飞。1937年后改字抑非。花甲后自号非翁。古稀之年沉疴获痊，又号苏叟。曾任中国美术学院教授、研究生导师，西泠书画院副院长，常熟书画院名誉院长，西泠印社顾问，并曾任浙江省第四、第五届政协委员，中国农工民主党浙江省委顾问。
擅花鸟画，尤以牡丹为长。作品有《花好月圆》、《春到农村》、《寿桃图》等。先后在上海、杭州、苏州、常熟等地举办过十余次大型书画展。不少精品被北京、上海、常熟、杭州、沈阳及美国纽约等地博物馆和美术馆收藏。出版有《花鸟画谱》、《陆抑非花鸟画辑》、《陆抑非教学画稿》、《陆抑非行草长卷》、《陆抑非》、《当代名家中国画全集——陆抑非》等画集、著作、论文。
孙更贯（生卒年不详）
张石园入室弟子，孙僧陀之子。擅书画、精刻印和刻竹，是活跃于民国时期的竹刻篆刻高手。惜英年早逝，传世作品不多。
商笙伯（1869－1962）
名言志，字笙伯，以字行，号安庐，浙江嵊县（今嵊州）长乐镇人。因住长乐乡，又号长乐乡人。清光绪三十二年（1906）任江西省湖口知县，曾为张香涛幕僚。辛亥革命后居沪，专研国画，自称无师承，实师徐青藤、李复堂及李晴江、赵之谦诸家，在晚清、民国政府中从政数十年，洁身自好，学画不辍。解放后，被聘为上海文史馆馆员、上海国画院画师，为中国美术家协会上海分会会员。
擅长花鸟、草虫，偶作走兽、人物，笔致淳雅，颇得明人之趣。作品多次参加世界画展，所作《桃花》，30年代在柏林“中国现代画展”中展出，《葡萄》在旧金山万国博览会获金牌奖。
唐云（1910－1993）
字侠尘，别号药城、药尘、药翁、大石翁，画室名“大石斋”、“山雷轩”，唐云是他成为画家后用的名字。先生以收藏曼生壶著称，故晚年有“八壶精舍”之斋号。浙江杭州人。曾担任中国美术家协会理事，中国美术家协会上海分会副主席，中国画研究院院务委员，上海中国画院副院长、代院长、名誉院长等职。
擅长花鸟、山水、人物，可谓诗书画皆至妙境，尤以兰竹著称。花鸟取法八大、冬心、新罗诸家，山水自元四家入手，兼涉明代沈石田、清代石涛。所作不受描绘对象枝节上的束缚，善于抓住特点大胆落墨，细心收拾，笔墨上能融北派的厚重与南派的超逸于一炉，清丽洒脱，生动有效。作品多次在国内外展出并在报刊上发表，代表作品有《朵朵葵花向太阳》、《棉花谷子》、《红荷》、《鲜花硕果》、《郁金香》、《松鹰》、《竹》、《白荷》、《海棠双鸟》、《山雨欲来》、《咏梅》等。出版《唐云花鸟画集》、《革命纪念地写生选》等多种，亦擅书法，长于草篆及行书，工诗文，精鉴赏。
吴华源（1893－1972）
名原，字华源，一字子深，号渔村。江苏苏州桃花坞人。家富收藏。41岁移居沪上威海卫路祥麟里，行医鬻画，55岁定居香港。72岁客居台北，任艺术学院国画教授。善画山水、兰竹，得怡园主人顾麟士亲授。山水泛滥明清诸家，追踪董其昌；膺服吴历早年之冷隽雅逸，淡墨设色，清丽中见苍润，饶有赵令穰、黄公望神韵。画雪景笔墨秀润，能绍王右丞细皴重山之遗意，亦注意吸收西画构图、设色之长。与张大千、吴湖帆、吴待秋、冯超然交往甚密，恪守传统之外，能得时趣。竹石师法文同、柯九思，偃仰疏密，皆合法度。作品多数流散海外，《梅竹又清图》轴，图录于《1947年中国美术年鉴》，著有《客窗残影》。
吴徵（1878－1949）
字待秋，名徵，以字行。别号抱鋗居士、疏林仲子、春晖外史、鹭丝湾人、栝苍亭长、晚署老鋗。浙江崇德（今桐乡）人，后居上海。为民国时期影响海内外的著名山水、花卉画家。与赵叔孺、吴湖帆、冯超然同誉为“海上四大家”。与吴湖帆、吴子深、冯超然合称“三吴一冯”。与吴子深、吴湖帆、吴观岱称为“江南四吴”。曾任职于上海商务印书馆。
山水初传家学，花卉师吴俊卿早年笔墨，又学李鱓，后窥元、明诸家，较山水为佳。书法则学王觉斯、倪元璐。亦能治印。出版有《吴待秋山水画集》、《吴待秋花卉画集》、《吴待秋画集》、《古今名人书画集》等。
王季迁（1906－2003）
又名季铨，字选青，别署王迁，己千，王千，纪千。苏州人，东吴大学毕业。是旅居纽约的知名收藏家，集画家、收藏家、鉴赏家及学者于一身。在中国书画的研究、鉴赏及收藏上，备受海内外书画界肯定与推崇。其收藏之富，为华人魁首。
善山水，从顾西津，吴湖帆，以“四王”为宗。尤精鉴赏，许多书画收藏家都以其眼光为项背，书画市场上更有一句“一入王门，价格三倍”的说法。其中国书画藏品既多又精，其中《夜宴图》是较具代表性的一幅作品，故宫镇宫三宝之一北宋郭熙的《早春图》轴即为他旧藏。
吴彭（1921－2009）
吴养木，名彭，号小鋗，浙江石门人（今属桐乡市崇福镇）。中国美术家协会会员、江苏省工艺美术学会会长、“吴门画派”研究会会长、一级美术师、我国著名书画家、美术教育家。曾与樊伯炎、徐绍青、吴孟欧四人，并称“上海画坛四公子”。
传承家艺，书画兼并，习历代书家名迹，攻山水画法技艺。他的行草布局开合呼应，虚实相间，走笔轻松灵动，得诸家神韵于一体。晚年一改画风自成一格，徐邦达先生曾感慨其画作说：“您的作品与众不同，真是新国画的精英啊！”。其作品多次在国内外展出并被收藏。主编《中国古代画家辞典》、《中国古代书法家辞典》、《中国画传统技法解析》。代表作品有《万竿烟雨图》、《万顷浩瀚总理情》、《墨石朱竹图》等。
吴琴木（1894－1953）
原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士，别号苍梧生。室名志隐草堂。20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家。
以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道路，由师古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。其总的艺术倾向与同时代的吴湖帆、张大千、张石园等相仿佛，绘画能力亦在伯仲之间。其作品被收入《当代名人画海》（1931年中华书局）。抗日时期作仿古山水，仿有王鉴作品。其作品颇受南方及香港青睐。代表作品有《飞瀑图》。
汪声远（1886－1969）
名铎，字声远，别号北野山樵、渐江渔父，歙县岑山渡人。1915年，毕业于上海美专西画科，曾任上海美专教授、国画系主任及新华艺专、无锡艺专、华东美专、南京艺专等校教席，教学有理论有实践，深受学生欢迎，教导学生要吸收各家各振之长，结合自己特点，发挥自己优势，形成自己风格。工山水、人物，技法纯熟，与黄宾虹书来信往，互磋画艺。著有《历朝名人画法律梁》8册行世。
徐邦达（1911－2012）
字孚尹，号李庵，又号心远生、蠖叟，浙江海宁人，生于上海。徐邦达与谢稚柳、启功并称书画鉴定三大家，是艺术史界的学术泰斗，享誉海内外的书画鉴定家和著名的书画家。集鉴定家、收藏家、书法家、画家、诗人、词家于一身，尤其专长于中国美术史和古代书画鉴定，雅号“徐半尺”，海内外奉他为“华夏辨画第一人”。又因保护国宝不遗余力，被人称为“国宝护神”，“国宝”老人。
兼擅山水画、书法。创作山水，笔致秀润，意趣幽深。擅古典诗词。其书法自成一家，清润秀雅、韵味独具。其书体以行为主而略杂草法，给人以峻拔崎岖、汪洋恣肆的美感，作品线条富有弹性而质感强，观之大有“方寸天地见宇宙，笔走龙蛇写春秋”之气势。出版有《古书画鉴定概论》、《历代书画家传记考辨》等一系列书画史专著。
黄起凤（1889－1939）
近代画家。字晓汀，晚号鹤床。江西上饶人。幼从父习画，童年即能对花写生。早年旅居上海，毕业于上海龙门师范学校。及壮，游学浙江。居桐庐十余年。工山水，初宗“四王”，晚年作浅绛山水，迹近石涛，笔墨隽逸。虽病偏瘫，仍作画不辍。传世作品有《松下谈道图》（图录于《当代名人画海》）等。
夏敬观（1875－1953）
近代江西派词人、画家。字剑丞，一作鉴丞，又字盥人、缄斋，晚号吷庵，别署玄修、牛邻叟，江西新建人。生于长沙，晚寓上海。以诗词名播南北。
主攻山水，兼及花卉，所作山水，气清而质朴，骨苍而神腴。作品有《寒翠图》轴（曾参加德国柏林中国现代画展）、《松图》轴（图录于《当代名人画海》）。1935年康桥书画社出版《夏庵画集》影印本。
徐行（1907－1969）
字沧一，号深庵，斋名净绿村舍，浙江杭州人。西泠印社社友。工诗文，善书法。擅长山水国画。曾任上海中国通商银行杭州办事处主任，上海中国华成烟草公司总务科文书等职。以绘画为副业，在上海卖画二十余年。1949年后，为浙江省美术家协会、杭州市美术家协会会员，杭州书画社国画研究组成员。
许昭（1887－？）
字征白，一字子麐，又字清籁，五十岁后又字澄白，号不烦子、蜀冈老人。室名箕籁草堂。江苏扬州人，寓居上海。任上海美专教授多年。
幼即嗜画，画无师承，全凭临摹古人画作，苦习而成，人物、山水、花鸟俱擅，有文唐笔意，并参以宋元诸家笔法，兼工书法，并擅篆刻。相比于海上画派的画风，许昭自成院体兼文人的别调。摹古高手，所摹画作古韵沉静、气息尤佳，常令人真假莫辨。著有《清籁诗集》，出版有《箕颖草堂画集》等。
汤涤（1878－1948）
原名向，因倾慕石涛（大涤子），改名为涤。字定之，小字丁子，号乐孙，又号太平湖客、觉迟居士、茗闲堂主人，自号双于道人。江苏武进（今属常州）人。中年长居北京，与萧逊、王云同是民国年间北京画坛的重要画家。晚年寓居上海。
工书善画，亦擅诗。作画恪守“离法而立法”的家学。山水学李流芳，以气韵清幽、自然萧散见称。所作墨梅、竹、兰及各种杂卉，用笔古朴典雅，自成一格，尤长绘松。书法隶、行俱佳，题字与画笔和谐映衬，相得益彰。传世作品有《山外帆影》（图录于《中国现代名画汇刊》）、《墨松》大册页两帧（图录于《当代名人画海》）等。
尤小云（1913－1964）
名秉绶，号洛阳山人。江苏武进（今江苏常州）人。师从同邑名家张克龢，凡十载，山水篆刻，均深入堂奥，学宗四王，得其神髓。善青绿。
应野平（1910－1990）
曾用名应野萍、画室名“愚楼”，浙江宁海人。中国美术家协会会员，中国书法家协会会员，上海大学美术学院学术委员会副主任，美协上海分会常务理事，书协上海分会名誉理事。为海上画坛巨擎，是继张大千、吴湖帆、傅抱石之后现代山水画坛又一位重量级艺术大师。邻国日本更是赞他为“中国山水画家第一人”。
擅长山水画、书法、美术教育。所作山水画笔墨苍润，气韵宏广，格调清新，尤精水墨画，独树一帜。兼长书法，以汉隶见称，并善诗词，亦清新隽雅。其作品多次在国内外展出并获奖，为中国美术馆等单位收藏。代表作品有《大渡河》、《泸定桥》、《长城内外遍春光》、《庐山》、《黄山》等。出版有《应野平画集》、《应野平山水画辑》、《应野平画辑》等。
陈运彰（1905－1955）
原名陈彰，字君漠，一字蒙安、蒙庵、蒙父，号华西，原籍广东潮阳铜盂，生长于上海，斋名为证常庵、华西阁。历任上海通志馆特约采访、潮州修志局委员，之江文理学院、太炎文学院及圣约翰大学教授。是一位多才多艺的文士。
工诗词，擅书画，精篆刻，所作诗词、古文、骊体、论书、题跋等甚为丰富。喜欢印章，易大厂为其刻印二百余方，为朋侪中得易印较多者。书法由宋四家上窥褚遂良，具有平淡爽快、潇洒中见天趣的书卷气特点，秀逸可爱。尤善小楷。其草书圆转流畅，蕴籍典雅，深得王羲之之韵味。而其行书则笔画圆润，流转秀逸，字体娟秀，行间宽疏，温文尔雅，含有宋四家的风格。民国期间，能以行楷誉满上海的潮人就只有陈运彰了。
张大千（1899－1983）
别名大千居士、下里港人，斋名大风堂，四川内江人，祖籍广东省番禺。国画大家，伟大的艺术家。与齐白石有“南张北齐”之誉。享有巨大的国际声誉，被西方艺坛赞为“东方之笔”。
无论是绘画、书法、篆刻、诗词，张大千都无所不通。于中国画人物、山水、花鸟、鱼虫、走兽、工笔，无所不能，无一不精，特别在山水画方面卓有成就，喜好画荷花及工笔人物，独树一帜，俱臻妙境。其创作达“包众体之长，兼南北二宗之富丽”，集文人画、作家画、宫廷画和民间艺术为一体。他早期专心研习古人书画，后旅居海外，画风工写结合，重彩、水墨融为一体，尤其是泼墨与泼彩，开创了新的艺术风格，推动了现代中国画艺术发展，影响深远。他的书法艺术在继承传统的基础上，融合了山水画的意境，使力与感情相融合，平中求奇，劲拔飘逸，外柔内刚，张大千笔力遒劲而秀逸的自家风格，被后人称为“大千体”。诗文真率豪放，书法劲拔飘逸、外柔内刚、独具风采。代表作品有《爱痕湖》、《长江万里图》、《四屏大荷花》、《八屏西园雅集》等。
张骏
生平不详。
张克龢（1898－1960）
江苏武进人，名人玄，字克龢、霭如，号石园、麻石翁，亦署和，室名砚云山馆。是海上著名的书画家、鉴赏家。新中国成立后，张石园为上海中国画院首批画师。张石园在艺术上是一位多面手，不仅擅长绘画、书法、鉴赏，而且对金石、瓷器、碑贴素有研究，修补古画也是高手。他仿王石谷山水，海上首屈一指。张石园对“四王”中王石谷研究很深，集中体现在三个方面：一是得石谷之“能”，水墨、设色、浅降、大小青绿无一不精；二是得石谷之“意”；三是得石谷之“章”法。
传世作品有《杏花春雨江南图》、《叠幛晴岚图》等。书法擅长篆、隶、行、草，尤以草书最精湛，学怀素最饶风致。
张谷年（1905－1987）
海上名家冯超然外甥。幼承舅氏习画，并从王同愈习诗文，精擅山水，气韵高华。其于上海悬格鬻画年仅十六岁，遂声名鹊起。山水风格健拔、幽邃、沉雄、苍润，为藏家宝爱。自渡海赴台，艺更精进。门下弟子有王寿蘐，王北岳，姚雪尘，蒋勋等。
朱屺瞻（1892－1996）
名增钧，号起哉、二瞻老民。斋名梅花草堂。江苏太仓人。著名的寿星画家，画坛的一代宗师。曾任中国美术家协会顾问、中国书法家协会理事、上海美术家协会常务理事、上海文史研究馆馆员、西泠印社顾问、上海中国画院画师、上海师范大学艺术系教授等职。
擅山水、花卉，尤精兰、竹、石，画作继承传统，融会中西，致力创新，所作笔墨雄劲，气势磅礴，色彩鲜明响亮，节奏感、力量感和层次感极强，具有鲜明的民族特色和个人风格。出版有《朱屺瞻画集》、《癖斯居画谈》、《朱屺瞻画选》等。代表作有《墨竹长卷》、《幽兰长卷》、《水仙》、《泼墨山水》、《秋景山水》、《盆蟹酒壶》、《浮想小写册》等。
周文炯
周石僧，原名周文炯，是清末民初著名曲师，曾任上海梅溪小学音乐教师，亦曾在上海国声社，青年普益社、友声社、群学会等机构担任音乐教师，著有《国声集》一书。同时此人在当时也是小有名气的国画名家。
郑昶（1894－1952）
字午昌，号弱龛，丝鬓散人，以字行，斋名鹿胎仙馆；浙江嵊县人。曾任中华书局美术部主任，杭州艺术专科学校、上海美术专科学校及新华艺术专科学校教授。组织或参与蜜峰书社、中国画会。首创汉文正楷字模。致力画史画理。
擅画山水，兼画花卉人物，不拘一格，能融诗、书、画于一炉，堪称中国画“三绝”。山水画以浅绛为主，善用墨青、墨赭，时而松秀，时而苍郁，笔墨精到，神韵悠扬。对青绿山水强调逋色明朗滋润，用笔工而不刻。他的泼墨画也是笔酣墨畅。山水作品屡次参加英、德、日、比、美、俄等国的展览。作品有《宿雨初牧》、《柳溪图》等；《溪山钓鱼》等藏上海美术馆；出版有《山水画集》等；著《中国美术史》、《中国壁画史》、《石涛画语录释义》、《中国画学全史》等。
汪琨（1877－1946）
字仲山，江西婺源人，居上海，为近代海派重要画家之一。自幼善弄笔墨，每见古今名人真迹，辄刻意摹仿，款识图章亦勾出，积二十余年。1909年，他曾参与发起成立以书画艺术补益于社会的豫园书画善会，除开展书画艺术创作、交流、研讨外，还开创了书画团体参与社会慈善活动和会员经济互助的先河。曾执教于1925年成立的上海艺术大学。
善画山水，又工花卉，并能人物。山水宗王翚，邵洛羊先生评其作为“笔正墨醇，设色淡雅，堂堂正正，有高古气息”。二十世纪上半叶，海上画坛的山水画以“四王一路”为盛行，而其中功力出众，几可乱真的高手仅吴琴木、汪琨、张石园三人而己。又近取吴石仙画法，好作烟雨山水，湿笔浓墨，淋漓尽致，闻名于时。其花卉则法陆治。